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舌尖上的书法:苏轼《洞庭春色赋中山松醪赋卷》

作者:火学书法培训  发布时间:2013-09-26  来源:上海书法培训网

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墨迹白麻纸本,高28.3厘米,宽306.3厘米。

其中《洞庭春色赋》32行,《中山松醪赋》35行,另自题10行,共77行。

此卷有乾隆题跋4则,并有元代张孔孙,明代黄蒙、李东阳、王世贞等人题跋。

到了唐代,饮松醪酒已在民间盛行,不少文人雅士都曾歌咏松醪酒。

刘禹锡《桃源行》诗云:“筵羞石髓劝客飧,灯爇松脂留客宿。”在《送王师鲁协律赴湖南使幕》中,刘禹锡也有“橘树沙洲暗,松醪酒肆香”的名句。杜牧在《送薛种游湖南》中写到:“贾傅松醪酒,秋来美更香。”

不过,以松醪入诗最多,也最喜喝松醪酒的,当属李商隐。“慢行成酩酊,邻壁有松醪。”(《自喜》“赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。”(《复至裴明府所居》)“唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。”(《饮席戏赠同舍》)“目断故园人不至,松醪一醉与谁同?”(《潭州》)等诗句都流传至今。

苏轼作松醪赋,乃隐喻自身之遭际。自己本是千岁之松,却不能充当栋梁,构建大厦,只能以松脂作酒,成就一些小用,写写文章,焉能经世致用,只是“味甘余之小苦,叹幽资之独高。”

此二赋卷,章法似锦,韵致自然天成,字字清新美妙,笔笔得心应手,字与字之间虽少见连笔,但运笔气韵贯通。全篇紧而不密,宽而适度,首尾相应,有一气呵成之势,令人爽心悦目。

苏轼是一位杰出的书法家,其行书、楷书得力于李邕、颜真卿和杨凝式,而能自成一家。他的书法用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣。书此卷时,苏轼笔墨更为老健,结字极紧,意态闲雅,奇正得宜,豪宕中寓妍秀,集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。明张孝思云: “此二赋经营下笔,结构严整,郁屈瑰丽之气,回翔顿挫之姿,真如狮蹲虎踞。”王世贞云:“此不惟以古雅胜,且姿态百出,而结构谨密,无一笔失操纵,当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”乾隆评:“精气盘郁毫楮间,首尾丽富,信东坡书中所不多觏。”

据记载此苏轼二赋成卷之后,曾由金末元初时人郭仲日所收藏,到了明代以后,先后由郑达、李东阳、陈朋思等人递藏,清代又由梁清标、张应甲、安仪周等人所得,乾隆时入藏清内府。

辛亥革命后,逊位后的末代皇帝溥仪,在他的洋人老师庄士敦的影响和教育下,出国留学的想法十分迫切,为筹集留学所需的大笔费用,他与其胞弟溥杰商定,以盗取皇宫中的国宝换取留学的费用,他以赏赐溥杰之名,经过两个多月连续不断的“赏赐”,先后把一千三百余件国宝书画盗运出北京故宫,并经天津等地辗转藏入长春市伪满洲国皇宫的小白楼内,至此这批国宝书画就静静地躺在溥仪为它们临时安置的处所内。1945年日本投降,溥仪从长春伪满皇宫仓惶逃往了通化。主子一走,驻守在伪满皇宫内的伪兵乱作一团,他们开始疯狂掠夺皇宫内的财宝,小白楼中所藏的国宝书画也未幸免。苏轼此卷应该是此时流落民间。

1982年,吉林市的中学教师刘刚将此卷捐献给吉林省博物馆。刘刚说,他父亲刘忠汉解放前夕得到此卷,在其家精心保存了三十余年。

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